众所周知，对联一般要求上下联内容要相关，配合要紧密。但有一种对联，只讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，绝不相干，使人产生奇谲难料，回味不尽的妙趣。这就是所谓的“无情对”。话说有一次，纪晓岚和同修《四库全书》的另一位总纂官陆锡熊就对过一联，颇为有趣。有一天，校对休息的时候，陆锡熊就跟纪晓岚说，他有一天出城访友,途中经过四眼井休息饮马,得到一句上联“饮马四眼井”,可就是对不出下联。纪晓岚听完之后，笑嘻嘻地揉了揉鼻子，又用手中的大烟斗，指着微微驼背的陆锡熊说：“你本身不正是很好的下联吗？”陆锡熊没明白纪晓岚的意思，不解地看着他。纪晓岚接着说道：阁下的号，耳山啊。你的上联是饮马四眼井，我用‘驮人陆耳山’来对，怎么样，很工整吧？“纪晓岚说完，悠闲地抽着烟，两眼狡黠地盯着陆锡熊。陆锡熊摇头苦笑：原来你在开我的玩笑，真拿你没办法！”说完，两个人是哈哈大笑。

您听，这纪晓岚是不是非常幽默风趣，并且才华横溢啊。也许是受祖上基因的遗传吧，当我们的制作人小强采访纪晓岚六世孙，北京画院一级美术师纪清远先生的时候，也感受到了纪先生幽默和多才的一面。如果您对北京的书画家有所了解，一定会知道，纪清远先生和他的夫人卢平女士，是北京书画界鼎鼎大名的伉俪画家，他们的书画作品艺术水准高，而他们的人生故事更是丰富多彩。

纪清远先生的画家天赋是与他的祖先纪晓岚分不开的。对于这位清代第一才子，纪清远从不直呼其名，而是很尊敬的称他为“文达公”，这也是纪晓岚去世后御封的谥号。不过，在纪清远幼年的时候，除了历史学家，知道纪晓岚大名的人真是寥寥无几。

福绥境大楼，纪清远先生小的时候就住在那里，上了点儿年纪的北京人都知道，那时，能住到这座楼上，可真是让人羡慕和敬仰的事。正像纪清远先生所说，这座楼里家家户户没厨房，居民吃饭上食堂，楼里活动室、幼儿园、小卖部一应俱全……在那个所谓“跑步进入共产主义”的年代里，这座楼成为人们对“共产主义”的一个具体诠释。不过，您可别以为这和纪清远先生的先祖纪晓岚纪文达公有什么关系，因为当时的人们本跟就不知道纪晓岚是谁。

其实，纪清远先生的画缘始于儿童的游戏。小的时候，纪清远特别喜欢用粉笔在地上涂涂画画，最初是画些没有章法的线条、圆圈，后来发展到画大马、花木，再后来恋上了编故事画连环画，而连环画和到父亲单位看电视也在他的记忆中有着特别的美术启蒙。

从喜爱，到看，再到动笔画画，幼时的纪清远纯粹当成是一种游戏，当时，对人物比例、结构和透视根本不太理解，完全就凭着兴趣和感觉去画。不过，纪清远先生曾经对很多人说过，最初可能引导他后来走上美术道路的是一本书名为《美术日记》的画册。这本日记本非常精美，里边有齐白石、李可染、蒋兆和、叶浅予等许多知名大画家、雕塑家的作品，至今还珍藏着。”
 

 

因为对画画朦胧的喜爱，在上小学四年级时，纪清远便被美术老师推荐去报考北京市少年宫，学习了一年多，后因故只能自己在家习画。直到20岁那年，他遇到了此生最重要的一位老师——中国人物画大师蒋兆和先生，并成为其入室弟子。
 

“是蒋先生将我真正地领上了绘画艺术的殿堂。”师从蒋兆和先生后，纪清远不仅学到了传统人物画的绘画技巧，更深深为蒋先生“为人生而艺术”的精神所感染，而要实现这一艺术理想，没有扎实的绘画功底是不行的。为此，在那个梦想疯长的青春时代，二十出头的纪清远经常背着画夹子，深入到生活中去，面对各种人物和自然景观写生，去揣摩怎样用画笔表现人与自然。每次归来，他都带回厚厚的一本写生簿，几乎每幅写生习作都请蒋先生指教。

【纪清远先生画作欣赏】

（文章转载自：徐徐道来话北京公众号）