1.仕女题材是我人物画创作中一个重要内容。传统中国人物画到唐代已非常成熟。从现存遗物《虢国夫人游春图》《挥扇仕女图》《捣练图》等作品说明，仕女题材在当时已占非常重要的位置。学习传统人物画如从唐宋入手。主要是研究这两朝与仕女题材有关的存世绘画作品。

2.现代人画仕女画，一定要反映现代人的审美趣味，不能画的太胖，似唐代仕女。也不能画成千人一面，病兮兮的样子，像清代仕女画。我常以宋明的仕女画为参照系。颇有心得。因宋明仕女题材多反映市井风俗。比较接近当时社会现实，使人感觉亲切自然。这一点也是大多数现代人的欣赏习惯，画时不仅自己要感觉美，同时要想到观众的心里。要符合观众心目中的美女形象。当然她有别于明星美女。她是一种文静、优雅、远离都市烦躁喧嚣的人物形象。就像绿茶一样清新，令人回味。

3.仕女画中有一大类是描绘仙女的。那是古代画家理想化的形象，比较程式化。看多了有时也不免觉得呆板。不如平民百姓妇女形象亲切随和。现在许多工艺美术仕女题材作品多是这个路子，使人觉得缺乏创新意识。或有陈旧感。

4.仕女画的主要功能就是观赏。因此一定要画的美。最好是让人感觉是生活中的真实形象。因此我画仕女画，尽管也大多为古代题材。但尽可能能引起观者共鸣。似曾见面。特别是用真实的，生活中的自然环境配景，一下接近了与观众的距离。同时也与古代仕女画和其他画家画的仕女画拉开的距离。

5.我不太喜欢目下一些画传统题材仕女人物采取变形的手法。从形式感和个人风格角度，有他的合理性。但欣赏人群相对较少。这就是为什么工艺美术仕女题材作品很难找到变形的形象。原因就是大多数观众不认可。试想一件牙雕或玉器的《天女散花》，仙女变了形不去知道会是什么模样。可能不受人待见。

6.我的仕女题材作品大多以小写意为之。小写意便于较细致塑造形象，它不像工笔画过于拘谨，环境刻画放一点，这样松紧相依，画面会生动一下，让观画人不觉得太累，理想是追求一种优雅、灵动的气韵。

7.画仕女题材是我学习传统，磨练艺术技巧，丰富绘画内容的一个方面。虽不是日课，但经常为之。在一定程度上起到了滋养、润色现代人物画创作的作用。

刘辉煌